进行时贺岁片八大反思

本篇文章1800字，读完约5分钟

2010-2011年，贺岁片的数量和种类持续增加，观众的选择也越来越丰富。以2010年12月31日为例，当天全国上映的电影有120多部，甚至新上映的电影也可以从喜剧、爱情片、古装动作片、恐怖片等类型中选择。从质量上来看，虽然离公众的期望还有一段距离，但与往年相比，已经有了很大的提高，有些电影更是出人意料。如《赵氏孤儿》表现出较高的创作水平和制作水平，《让子弹飞》有着扎实的故事情节和创造性的视听表现，开创了中国商业电影发展的新高度。然而，我认为，总的来说，中国贺岁片的文化含量仍然不高，快餐现象明显，缺乏更优秀的作品。

中国贺岁片在文化艺术方面的不足主要集中在以下八个方面:

首先，类型电影创作的专业智慧还不够，电影创作者的想象力还比较薄弱。除了一些令人惊讶的电影，大多数电影在这方面都没有取得明显的进步。

其次，明星们被过度消费，他们的价格也在不合理地上涨。今年农历新年电影的一个突出特点是葛优成为了“农历新年皇帝”。前几年，葛优和冯小刚合作过二重唱，但今年，只有葛优在三部贺岁片中担任主角，分别是《赵氏孤儿》、《非诚勿扰2》和《让子弹飞》。明星过度消费的根本原因是中国有票房号召力的明星太少，不能满足电影快速发展的需要。近年来，由于投资冲动高涨，出现了一个奇怪的现象，一个大人物同时接手了10多部戏。明星稀缺、过度消费和价格上涨无疑会严重损害电影业的健康发展。

第三，创意人员正在老化，新一代之间没有联系。创意人员的艺术激情和主流观众的激情之间有很大的距离。这一点集中在陈凯歌和冯小刚身上。如果算上张艺谋、葛优和编剧王朔，问题就更明显了。《赵氏孤儿》、《非诚勿扰》和《山楂树之恋》，这三部电影的故事构思和情感表达都明显是中老年的。这三位老导演的艺术创作激情与年轻观众的电影欣赏激情之间存在着某种错位。幸好今年还有一份江文，还有一些好看的小纸片，否则，这份农历新年文件真的会变成“老同志聚会”。

第四，贺岁片的多元化趋势比较明显，但是由于没有分级制度，一些不适合家庭娱乐的电影进入了贺岁档。美国和中国的除夕与圣诞节相似。这一季的主要类型是喜剧电影、卡通片、魔术片、动作冒险片和其他家庭娱乐类型。此外，还有为获奖做准备的戏剧电影，聚焦市场细分的恐怖惊悚片等等。在mainland China的电影没有分级和多样化之后，一些不适合儿童的电影已经成为中国新年市场的主流。以前有“城市里的金甲”，今年有“让子弹飞”，里面的内容不适合孩子看。让贺岁片的类型多样化是一件好事，但对一些观众的伤害却不能不引起业外人士的关注。

第五，贺岁片整体呈现媚俗化倾向，娱乐至死，文化价值缺失或无序，电影创作缺乏文化自觉。去年，《三把枪的惊喜》出版了，而今年《江湖笑》不管电影质量如何，都是粗俗可笑的。造成这一现象的深层原因在于民族精神信仰的动摇、价值理性的失范、观众审美素养的缺失，他们只能选择适应庸俗的娱乐，而没有高雅精致的电影艺术。陈凯歌的《赵氏孤儿》注重电影质量，但其对历史修正主义的改编也受到质疑。

第六，艺术的美，人性的温暖和深刻的思想是罕见的。有些电影有深刻的思想，但缺乏带有主流价值的优秀作品。例如，《非诚勿扰2》有一些想法，但不适合新年对死亡的思考。

第七，除夕品牌透支。首先，这是新年电影的品牌损失。在此之前，“爱左”和“爱右”失去了“爱来电转接”的品牌，而今年，“你就是我”失去了“你就是我”的品牌。其次，作品质量的下降导致导演品牌的丧失，而冯小刚和朱延平的新年导演品牌也因电影质量问题而丧失。

第八，普遍逃避现实，缺乏社会关怀。虽然现实主义电影的创作有很多限制，但这并不意味着电影就不能有现实关怀。更重要的原因是艺术家自身缺乏现实关怀和艺术智慧。

平心而论，中国的贺岁片近年来取得了显著的进步。取得今天的成就并不容易，也很难对它们挑毛病。但是爱是深刻的，只有这样责任才会被削减。特别值得注意的是，2010年mainland China 100亿票房的刺激可能会带来更多的非专业热钱、快速做大事情的热情和更多的劣质作品。在这种情况下，我们应该始终有忧患意识，始终保持警惕，不要沉湎于成绩，不要被数字所迷惑，对未来抱有乐观的期望，同时深刻理解存在的问题。贺岁片给我们带来了很多视听上的愉悦和精神上的安慰，但我们也希望艺术家们能够吸取教训，总结经验，以更加现实的关怀、艺术品质和文化追求来创作贺岁片。