热门:中国儿童文学三十年——

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、语言时代的责任意识

十年的“文革”结束时，中国的儿童文学几乎荒废了。 新的文学时代必然到来。 那时出现了震撼人们，使时代和网民强烈共鸣的作品。 我先把它们分为语言时代的作品。 这些作品中，有围绕人的精神解放的作品，有明确社会弊病的作品，也有指以往儿童文学所不及的禁忌和禁止区域。 有些作品文风带有愤怒的折磨，但很有感染力。 70年代后期王安忆向《少年文艺》发表的《谁是未来的中队长》是这个时期的代表作之一，点击社会具有深度和魄力。 语言时代的代表性作品有1982年刘健屏写的《想要我的雕刻刀》。 另外，那个阶段留在耳朵里的“彩霞”“颠倒的故事”等，一定具有面对现实的艺术性和思想性。

丁虎的《祭蛇》和1984年发表的《今晚的月子明》也应该是语言时代的佳作。 《祭蛇》这本小说如此特别大胆，不仅震惊了当时的人们，现在看也很独特。 作品的创作立场多么奇怪，孩子们发泄不满和愤怒的方法具有挑衅的意义，就像替代的宣言一样。 80年代前期，还有金逸铭的《月光下的荒原》《长川一少年》，以文学的存在突破了什么，打破了宁静，留下了宝贵的可能性。 常新港的“独船”从人性层面上完善了语言时代更丰富自然的话题，那里的悲壮气质使语言时代的作品在艺术方面成熟、完善，艺术的敏感性不断提高。

语言时代的儿童文学工作必不可少。 它们是开放的、先驱的，是挑战的姿态、热情和动力，打破儿童文学的主题素材、观念、思想深度、语言姿态、情感力量的障碍，用勇气确立生命力，一切都成为可能，其中许多作品本身也很引人注目，傲慢
二、探索时代的艺术追求

80年代后期中国儿童文学的创作稳步上升，随着时代的变迁，中国社会的开放、语言时代的文学失去了势头，艺术的追求自然提到了议事日程。 文学的审美作用受到重视，儿童文学不一定要有引人注目的理念，但其内涵必须用高度的审美手段来表现，包括不朽的道德力量和人类的一切感情和本质，揭示生活规律，触及人类的心灵。 这成为了许多有才能的作家的共识:文学作品厚重，可以有长久的生命力。 作为是还是这个东西这个也是一切。

作为美国的““”“”之类的。其馀的。

不，不，不，不，不，不，不，不，不，不，不，不，但是，不管是孩子还是孩子...... 还没有

用实物2222来

明明很容易，却没用，没用，没用，世界世界世界世界世界世界世界世界全世界，感染，一直，忘记。 。 。

只能是——编辑)

三、兴趣时代的感动

过度的压力使孩子们在妥协中郁闷，许多孩子心中隐藏着自己隐藏的痛苦，那里有无法逾越的束缚。 孩子们要求减压和轻松，但新媒体开始悄悄地兴起，接受孩子的方式开始改变，网民必须有悬念的故事，对有味道的角色感兴趣，做轻松美丽的阅读。 于是游戏精神和以孩子为中心的声音高涨了。 其中许多成功作品是以孙幼军“小狗小屋”的爱好牵引和追求其他艺术的，最早于1981年发表，但没有时代痕迹。 他写下了孩子注意到也说不出话来，大人忘了的美好感觉。

许多成功的作家就是这样，任溶老先生总是幸运地能在五彩缤纷的童心世界里飞翔。 的东西

顺便说一下

只有谢华《岩石上的蝌蚪》、嵇鸿《雪子》、吴然《草原联欢会》、任霞苓

还有徐鲁的散文。 他的《网思想小鱼》等佳作总是有粗俗的香味，我不知道他是怎么修行制作的。 此外，陈益的“十八双鞋”、施雁冰的“喜宴”、吴然的“远风筝”、刘先平的“魔鹿”、彭懿的“独跑青海”等在儿童文学界博得好评，风格都能打动人心。 我还发现这个时期辛勤工作的一群作家很壮观，比如写小说和童话的北董、邱易东、薛涛、杨红缨、方崇智、薛贤荣、戴达、车培晶、范锡林、李志伟等。

提倡游戏精神时，幽默不小心成了最巧妙的因素。 幽默本身是古典的，不仅能追求笑声，还能促使人们思考。 它是内涵的，幽默不是因刺激、有趣而风靡一时，而是有厚度，有长久的生命力。 90年代初写的《男子贾里》《女子贾梅》自90年代末走红以来，至今仍很受欢迎，这既是偶然也是必然的。 孩子们沉迷于浪漫自由的心灵，沉迷于幽默的幽默风格，着迷于灵魂和感情的关怀。 但是，我记得《十六岁的少女》和《一个女孩的内心历史》、《小香咕咕新传》。 那里有越来越多的亲历成分，所以在感情上可能会更喜欢。

兴趣和感动的孩子不是儿童文学的全部。 人事沧桑，这么快。 粗略地看，好像失去了很多东西，很多观念开花结果，很多人事匆匆通过，有些有前途的作品永远不存在。 最好的儿童文学，形式和内涵是一体的，就像天成。

四、新人出现，冲刺的多时代

30年的年轻一代(现在不能说是最年轻的)，他们的代表性作品的时间在顺序上几乎是相连的。 其中有彭学军的《北宋浮桥》《你是我妹妹》，李学斌的《麦子出去之地》，谢倩的《日》，祁智的《奔走》，还有写《永生》的河。 中国把再生再生再生再生再生再生再生再生再生中国年轻的中国是美国再生再生美国艺术指美国。 。 。 。 哦。 狮子。 桃子

东西多多多多多多多多多多好好的这里()被美国( " o " )，人文关怀，特别是逻辑链断了。 。 。 。 。 ()). 把烟雾看做孩子，不仅仅是孩子，而是“人”。 这样的转变可以给儿童的形象、儿童文学产生一点“厚度”，也就是说儿童们可以看到里面的“浅薄”，成人阅读又可以看到一些人生的感悟，人生的无奈……

现在表面上儿童文学比以前沉默了一些，没有那么多争论和会议活动，可能进入了更合理的创作实践阶段。 新人们有一个或多个代表世代迎来高峰创作最高水平的作品的机会。 为了这份幸运和骄傲，你可以冷静下来，花5到50年，花更多的时间找它。

要衡量中国原创儿童文学的迅速发展，其实最好取横向和纵向交叉的坐标。 亲眼看到或亲身实践的人认为新时期中国儿童文学的迅速发展是巨大的，符合美学规律。 我个人把30年的儿童文学历史分为语言时代、探索时代、兴趣时代、多时代，它们之间有交叉、重叠，它们的回归不是巨大的阶梯，但有一些限制和危机。