热门:民族管弦乐《大河之北》：张千一的人文气质

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中国现代民乐创作经过1世纪的借鉴和改良，逐渐回收了“西望”的眼球，在重新审视自己以前传达的蜕变中确立了新的品格。 作为中国文化特有的语音符号，如何在维持以前流传的音乐美学神韵的基础上，摆脱原来的地域化、民间化文化语境，成为记录现代国民感情和精神风貌的现代世界性语言，依然是现代音乐家不断追求的课题 在这一点上，张千一的新作《大河之北》可以给我们一点启示。

作曲家成功的象征之一是在多年的艺术淬火中形成自己的风格。 隐藏在个性化的音乐词汇、喜欢的体裁主题素材、或者独特的文化需求、美学意韵中，成为我们解读艺术创作的“关键词”。 属于张千一的关键词之一是“简洁”——他善于用高度提炼、意味深长的词汇塑造个性音乐形象。 写山水，只有几笔，意韵自如。 另外，五绝七律，短暂精炼，回味无穷。

“大河之北”是这种风格的典型代表。 所以，这个这个这个这个这个这个这个这个这个这个这个这个这个这个这个这个这个这个这个这个作曲这个...( 所以，什么，什么，这个，这个，这个，这些，这些，这些，这些，只是，只是，只是，只是，只是

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近年来，中国民族器乐创作呈现出多元快速发展的态势。 一部分向外扩展，通过与其他姐妹艺术表现空间的叠加为民乐的迅速发展开辟了新的领域，比如最近流行的一时的“民族器乐剧”； 有些人避开短命，开辟了新的道路，充分宣传民族乐器的艺术和文化表现力的个性，就像现在以“学院派”为代表的方兴未艾的民族室内乐创作一样。 另一个是立足原地，继续深挖，在现有的表现范式中探索越来越多的可能性。 张千一的“大河之北”是最后方向的代表。 以往的同类主题素材作品多利用专业作曲技法重新加工地方音乐素材。 然后，把这七乐章连接起来的民族交响诗画通过对这片土地历史文化的回顾和沉思、现实生活的摹写和描写、燕赵文化精神气质的塑造和解读，使作品表现出了从形式到文案的宝贵人文气质。

(作者是《人民音乐》杂志的副主编)