热门:哀乐的由来及作者——

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死亡是人类感情的敏感点。 哀乐总是与死同来。 人们避免死亡，远离悲伤。 但是讣告来的时候，人们最需要它！ 因为像那样，没有能充分表达人们心中郁积的悲伤的声音。 哀乐是中国女性知道并不想提起的音乐，是中国人最容易听懂但最难听的音乐。
中，哀乐的由来，还有作者到底是谁？ 我专门考证了。

第一种说法是，以抗战时期延安“鲁艺”的音乐运营商刘炽等人从陕北呗吹奏的民间曲《凤凤铃》为原作的民间音乐为原作。 即使如此，也是来自这个民间的。这里这里的音乐这已经是我了，我了，我了，我了，我了，我了，我了，我了，我了，我了。 这份()，蕴含着中国的()深厚感情，总是交织在我年轻的作曲中。 。 。 。 ……从中国人的习性来欣赏它，我觉得比贝多芬的《葬礼进行曲》第三章更感人、更深刻、更悲伤。 特别是这首曲子的后半段，震撼人心，呼唤着人们灵魂深处的感情。 (《悲壮旋律》一文见1990年7月19日《光明日报》)

刘炽，原名刘德荫，陕西西安人，童年时曾与堂兄弟赵庚辰和民间艺人学习西安鼓乐。 1955年，刘炽在电影《上甘岭》作曲时，将《哀乐》改编成双管管弦乐队演奏。 而且《哀乐》的一部分听起来和秦腔中的哭声腔有点关联。

另外根据《天津日报》的文案，这首曲子被收录后，采集者很容易根据其风格被命名为“追悼曲”。 延安军民公祭刘志丹时，音乐工作者编撰民乐谱，也埋下歌词，暂称为“公祭刘志丹”。 东西的东西

把东西脱了在那里

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馀戈是《〈哀乐〉逸闻》的句子，……据介绍，这首《哀乐》来源于华北地区流传的民间歌曲，他(指罗浪)和张非、徐曙三人于1945年在晋冀据点采用。 当时，罗浪等3人是晋察冀军区政治部所属反敌剧社乐队的骨干成员，罗本人负责指挥兼作曲。 这个时期，乐队里来了绰号为“号角手”的民间呗(呗)艺人。 这个人是保定人，吹奏歌曲，做出各种各样的图案，演出时很受大众欢迎。 “号角手”演奏的曲子中有委婉难过的曲子，据“号角手”本人介绍，是红白喜事专用的。 节奏吹奏乐很热闹，是用来结婚的。 慢速吹奏转为哀伤，用于吊唁。 也经常被用于葬礼。 对此，罗浪等人引起了兴趣，写下了这首曲子的乐谱。 之后，罗浪知道华北一带流行的戏曲，如秦腔、山西