热门:《西厢记》的“春”与“秋”

本篇文章2089字，读完约5分钟

很吃香，与春春和好，特别是喳喳还是花相关联。 莺的莺。 作为已经是

其中有很多咏唱春天的回忆、秋天的离别的曲子。 比如《联诗》之后的《双调豆叶黄》曲:“春阴，种花天气，雨儿廉纤切，风儿淅淅。 药栏边，钩子窗外，妆点新晴:花染成深红色，柳条轻快地长着。 诗蕊游蜂，两相手机。 顺利进行的亲鸾，两者都敌对。 景伤恨自己。 疾病有春天，四海无家，全身客人蜂拥而至。 ”。 (卷一)清人焦循对《董西厢》的曲词赞不绝口。 但是，在《董西厢》中，作者在春天、秋天大量依赖抒情，但继续以《莺歌传》的顺序说明事物迅速发展时刻的方法，在春天、秋天反复出现。

春天依然如意。

作为事物的一方，后张生向法聪借钱作为定例。 去参加宴会。 写上“日后生行”。 杂剧要求老妇人追问红娘后马上莺莺、张生，同时在张生的第二天积极应对。 剧本整体的故事转移至此迅速进入“秋天”，展开秋天的“长亭送行”。 这不仅使情节非常紧凑，还强调了“秋天”这个时间段。 对《春》和《秋》两个时刻的明确和力量的表现，使《西厢记》杂剧中的崔张故事有了一个贯通和明确的脉络。

在“春”和“秋”的框架下，剧本在以前传承的文化中发挥季节包含的感情，利用杂剧“扮演”的优势，与春、秋、人物的想法紧密结合，利用曲辞，细致挖掘人物的心事。 “春”和“秋”的季节等待，把杂剧莺莺张生的爱从诗之前就充分地结合在一起了。 很好地表现了至今流传下来的戏曲的抒情性。 而且，剧本对“春”、“秋”两季的表现又收紧情节迅速发展，使自然景色为剧情的展开服务。 例如在故事的开始，《董西厢》讲述者讲述了春天。 “贞元十七年二月中旬期间，出生在蒲州，现在的河中府是……〔仙吕调赏花时〕芳草菇去得远，八百里秦川春色早，花木秀芳的郊外。 蒲州近也，景色描绘不完。 ○西边有黄河东华岳，乳口敌楼不高，就像来到了天空一样。 黄流汹涌，时起风涛。 ”(卷一)但是，《西厢记》的杂剧在莺歌登场时，让莺歌在心里直接唱出了对春天的感慨。 “但人值得残春蒲郡东，门掩萧寺中。 花落水红色，闲暇忧郁，不恨东风。 ”。 (第一道楔子〔仙吕赏花时〕)春日的景色打动了莺莺的心。 剧本黄莺的歌词倾诉了她的晚春的悲伤，感受着落花中的悲伤，让观众在剧本的开始，让人物直接具有感性的体味，为黄莺之后的爱的萌所铺垫。

张生佛殿偶然遇见莺歌，一见钟情。 《西厢记》杂剧写了《张生对莺的美好心情》。 在“黄莺声音的花外内容”( [胜葫芦] )中，是“衬里残红芳径不软的话，如何步香尘底浅”( [后花园花] )。 写莺离开后张生的失落的只有《空余柳烟，鸟雀喧嚣》(《后花园花》)。 用春天的景色写张生的“意境”，表达他的慕情。 《心猿意马》的张生在这个决定中说:“不用去首都也能应援。”

“长亭送别”是杂剧中经典的一折。 在作为声乐莺的曲词对饯别时的模仿中，贯穿着对秋景的歌吟。 “碧云天，黄花地，西风紧密，北雁南飞。 晓谁染霜？ 总是离别人流泪”(《正宫端正好》)秋天的高远，晚秋的西风、菊花、雁、红叶，突出离别的背景，抒发莺莺内心的烦恼和悲伤。 也反映了“下西风黄叶飘落，染上寒烟草枯”(脱下衬衫)、随风飘落的黄叶、被烟雾笼罩的枯草、秋天的寂寞、宴会的痛苦和压抑。 “夕阳古道无人语，禾蜀秋风听马嘶声”( [一止] )发出风中马嘶声，告别。 也强调了孤独和寂寞。 歌词的成功融汇范仲淹《苏幕遮》、王勃《山中》、王安石《桂枝香》、李白《记忆秦娥》等诗词的感情和意境，使感情容量异常丰富，意味深长。 告别场面的移演、“忧愁的眼泪”莺的形象的塑造，与诗歌抒情的美丽融合在一起。

“长亭送别”后，张生住在旅馆里，莺莺在睡梦中追来。 《董西厢》在张生客店梦寐以求后，写道“越哭直到月亮落下”，把杂剧《董西厢》中张生的“哭”的描写改写成了张生的歌词。 “(雁儿落下)绿依墙的高柳半遮，幽静的门遮住了秋夜，疏剌林尖的落叶风，黑暗悲惨的云穿透了窗户的月亮。 开石头

已经厌倦了。 仅仅是稍微有点儿稍微有点儿稍微有点儿稍微有点儿挂点儿挂点儿，然后与下一个故事反转形成鲜明对比。

王实甫在元代杂剧成熟、迅速发展的时期，以“恋人终成眷属”为主旨，改写莺歌张生故事，重构“西厢记诸宫调”对春景、秋景的表现，转化为整个故事的结构脉络。 “春”和“秋”是故事的时间框架，把崔张故事放在一次“春”和“秋”之间。 从春天的相思树到秋天的告别，“想法不分，文情专一”(李渔《闲情偶寄》《构造第一》)精炼、简洁，很符合舞台杂剧的特征。 在“会与春，别与秋”的时间框架下，擅长情辞的王实甫以杂剧这一当时盛行的大众娱乐形式，在以前流传的文化中强化了对节序的认识、诗歌中春思秋怨的积淀、借景抒情的表现方法。 通过春景秋景，彻底传达剧中人物内心的烦恼声，使故事的敷衍具有丰富的感情色彩，明确了杂剧的主题。

《西厢记》杂剧发挥了戏曲的优势，通过时间序列完美地融合了抒情和叙事诗，达成了新的文案范式，可以说是《万载风流语书》(西蜀的山来凤道人《新秋波一转论》)。 王实甫的《西厢记》也由此成为文人杂剧笔下的精致代表，成为中国戏曲史的不朽经典。