热门:曹禺剧作《日出》演出次数为何不如《雷雨》？

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作为1，上述[作为例子，44到3还不行，还不行，还不行，这次不行，这次不行，这次欧这次3333。 。 -(-好)……。 。 。挖它的，和挖“日出”的心脏一样，死得很惨。 如果因为某种原因必须分解这个剧本，如果不能把一点罪过暴露在观众面前，那就砍掉剩下的三幕吧……

欧阳先生为什么要删除第三幕？ 他在一篇文案中证明了一些理由:“日出”比“雷雨”更长，四幕戏占12万字，按规则演总是需要5个多小时。 戏不怕长，但是太长观众容易累，戏院也不允许……“日出”的主角不明显，但那有明显的主线……。 但这出戏有奇峰。 再一楼，南方人穿北窑不容易……基于以上几个理由不得不打破第三幕。 ”。 我认为欧阳删除第三幕最重要的理由是因为我认为《日出》的戏剧整体形态不太像悲剧。 他演这部戏时，不把它看作悲剧。 因为这将删除有点悲剧形态的第三幕。 1936年，《日出》剧本以巴金、387◇以主编《文季月刊》结束连载后，燕京大西洋文学系主任谢迪克教授对《日出》第三幕进行了批评。 谢迪克认为:“《日出》的第一缺点是结构上不统一，第三幕只是插曲，穿插，删除的话，就没有与整个剧的一贯损失。”

学术界对《日出》的第三幕一直有不同的看法，曹禺最喜欢的是第三幕。 《日出》中的戏，只有第三幕是曹禺亲身经历写的，离曹禺的心最近。

为了写这部戏，我记得受到了多少痛苦、伤害和侮辱。 严冬的三九天，半夜，我在那个荒凉的贫民窟等了两个喜欢吸毒的肮脏乞丐，为我唱了几来宝。 答应了，答应给他们奖金，大致奖金太多，他们怀疑我是搜查队的流程，他们没来。 我忍着刺骨的寒冷，惊慌失措地去“鸡毛店”找他们。 但是太不成样子了太太太太太太太太太太太太太太太太太太我太过分了，还是从他那里)()()()，我眼睛() 很好，很好。很好。很好。很好。很好。等等。很好。很好。很好。很好。很好。很好。很好。很好。很好。

一点也不特别

面对像银行这样的地方事务员，生活到底怎么样，观念怎么样，接触的社会圈怎么样，恐怕曹先生不是深刻理解，而是认识鲁贵和周萍，这说明了妙手。 ”。 (张庚:《一九三六年戏——活时代的活记录》)

曹禺在《日出》中描写的城市生活是真的吗？ 潘月亭，李石清这样的人物存在吗？ 仁者见仁，智者见智。 曹禺写《日出》的第一幕、第二幕、第四幕可能是茅盾小说《子夜》启发的。 茅盾的《子夜》于1933年出版，曹禺的《日出》于1936年出版。 曹禺笔下的潘月亭、李石清、金八与《子夜》中的吴荪甫、屠维岳、赵伯韬有很多相似之处。 曹禺认为茅盾是个了不起的人，尊敬茅盾的“子夜”。 1937年6月11日，上海《电声》杂志报道说，打曹禺的手以《子夜》为舞台，担任导演。 1946年2月18日，中华全国文艺界上海分会举行集会，将老舍、曹禺送到美国讲课。 曹禺在集会上说:“像茅盾的《子夜》、老舍的《骆驼祥子》一样，不怎么炫耀。 即使外国一流作家同列，也不害羞……”。 1981年2月17日，曹禺对北京人民艺术剧场的《日出》剧组说:“我的戏有优势，剧中的时间不具体，只是。” 就像不久前离开了我们敬爱的茅盾同志一样，他的《子夜》概括的生活面非常广泛，而且时间、地点非常具体……。

茅盾的《子夜》对曹禺的创作“日出”起到了直接的模范作用，对《日出》的排练演出也有很大的参考价值。 在1956年北京人民艺术剧场首次上演《日出》之前，导演欧阳山尊要求所有演员读《子夜》。

经过多次改编

《日出》于1937年首演，每年在各地上演，直至1949年新中国成立:在国统区上演，在解放区和延安也上演。 1939年冬天，毛泽东在延安对鲁迅艺术学院的领导同志说，延安也提出应该上演国统区作家的作品，如《日出》。 另外，他建议这部戏应该召集延安的好演员上演。 1940年1月1日，《日出》在延安公演，8天内观众接近万人。 这是《五四》以来的优秀剧目首次在延安上演。 1945年重庆谈判期间，毛泽东在周恩来的陪同下会见了重庆作家、导演和剧作家。 曹禺坐在毛泽东旁边。 毛泽东对曹禺说:“你是曹禺啊。 你真年轻啊。 不耐烦

作为111又是新等1111又是11又是1又是这里又是这里又是这里.还是这里[还是这里.还不是.还不是.还不是.白杨是陈白露，章非是方达生，陈述是张乔治，夏天是王福生，王丹凤是小东西。 1956年11月1日，曹禺任院长北京人民艺术剧场在北京首都剧场演出《日出》。 欧阳山尊导演，狄辛饰演陈白露，周正饰演方达生，方瑛德饰演潘月亭，于是之饰演李石清，童超饰演王福生，叶子饰演翠喜，董行佶饰演胡四。 同日《北京日报》刊登了“《日出》二十年”一文。 文前补充说:“《日出》首次演出的导演是欧阳倩，这次北京人民艺术剧场的《日出》导演是欧阳山尊，父子两代艺术家20年来前后导演有名的戏剧也是艺林佳话。” 欧阳山尊在排练前，写了几十万字的《〈日出〉监督计划》。 但是，当时北京人民艺术剧场的演出受到当时社会思潮的“左”的影响，没有正确表达剧本的内在含义。

1956年在北京人民艺术剧场上演的《日出》，使方达生成为剧中的理想人物。 欧阳山尊导演在《“日出”监督计划》中说，“在国民党反动派的黑暗统治下，工人阶级的境遇不仅更悲惨，农民还必须在饥饿和寒冷中度过每一天，城市的小资生活也变得更加困难。 他们的负担因严酷的杂税增加而大大加重了。 自由职业者、青年学生、知识分子在国民经济各部门濒临破产，陷入失业、失学、苦难的状态。 他们在思想上受到的压迫在历史上是前所未有的，所以他们寻求出口、倾向革命是极其自然的。 方达生在这种情况下，说:“我们要做一些事，要和金八战斗！ ”。 他看到太阳早晚照亮地面，预见光明落在谁身上……”欧阳山尊对方达生这个身体的解决，受当时“极左”思想的影响，可能与曹禺的原意不同。

方达生不能代表“日出”的理想人物。 陈白露好像不是“日出”的健全女性。 ……方达生，那么永远“在心里”活着的书呆子，因为肚子不舒服，整天思考，叹气，最后听到大众认真工作的声音，突然欢呼，从天上做点什么，以为自己得到了救星，多么可笑啊。 我记得他说“感化白露”。 白露笑了，没理他。 现在他的想象又燃烧了，他需要做点事业，改造世界，独立呼唤太阳。 我们轻易相信这个书呆子吗？ 白露可以穿，她知道太阳升起，黑暗也留在后面，但她很清楚“太阳不是我们的”，叹了口气“睡觉”。 ……方达生确实是心有馀而力不足的书生，但太阳真的会属于他吗？ 相信他能承担上天后的重大责任的人和承认他是“日出”英雄的人。 (曹禺:“日出”跋扈)

北京人民艺术剧场演员叶子在1956年版的《日出》中扮演翠喜。 她深深地记得当时“左”的影响。 叶子说:“那时我的思想有点‘左’，表演有概念化的缺点。 好的”。

作为一个人太赤裸裸了

作为。

作为是东西、只是、只是、只是、只是、只是、只是、作为、作为、作为。

还没。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。 这是免费的，那是免费的，那是收费的，收费的，收费的，收费的，收费的，收费的，收费的，收费的，收费的，收费的，收费的，收费的，收费的，收费的， 有三出戏。 一出戏是陈白露在落地窗前发现霜花。 那一刻，她回到了从前天真活泼的竹筠，回到了那个美好的过去。 第二段戏是第四幕开头，陈白露站在落地窗前。 小东西的遭遇对陈白露是很大的打击。 她已经下定决心“继续玩”。 小东西的死是促使陈白露自杀的非常重要的原因。 第三段戏是陈白露和方达生两人的用心对话。 剧的最后，刁官制定了新的解决办法:陈白露站在落地窗前，静静地凝视着前方。 晨光洒在陈白露的脸上，她慢慢拉上窗帘。 只有一束光的时候，停了一点，接着猛收紧，房间里都黑了，歌声变大了。 刁取消了方达生再次登场的戏。 方达生不再需要回去做最后的拯救了，他明白他已经无力了。

原来是这样啊，原来是这样啊，原来是这样啊，原来是这样啊，原来是这样啊，原来是这样啊。 我想。

所以除了吃睡眠和绝对必要的东西以外，所有的精神都放在这篇文章里。 ……这部稿本似乎需要一个能干的演员(当然，导演更重要，舞美，制片人更重要。 特别是饰演陈白露的演员，这部草本把她写得相当重……《日出》在舞台上上演了很长时间，很多角色已经“脸谱化”，比如区八、胡四、乔治等都是千篇一律的。 即潘月亭、李石清等也演得非常浅薄，没有个性。 没有人研究它的历史、环境、人心变化、台词和动作的意义。 这出戏好像每天都炒冷饭，有新的味道，新鲜，真的没心情吃了。 ”。 1984年5月25日，曹禺与万方合作的电影文学剧本《日出》在《收获》杂志第三期发表。

1985年2月12日，曹禺在上海电影制片厂会见电影《日出》摄影组进行座谈。 导演请曹禺谈谈电影化剧本和对剧中人物的看法。 曹禺说:“电影化很辛苦，终于完成了。 电影基本上以陈白露为主，剧中陈白露的戏也很重，但线上没有电影的明显。 所以，陈白露如果演得不好，整个电影就不会好起来。 ”。 “整出戏就是暴露旧社会。 我写陈白露是写知识分子受到压迫。 看不了电影后，陈白露感到粗俗，落后于甘露。 如果是这样的话，那就是失败了。 所以人物的节制感，一定要掌握。 ”。

1985年，曹禺的许多倾注心血的电影《日出》被拍摄，博得好评。

电影《日出》的巨大成功，使更多人了解了曹禺的这部名剧。 但是电影《日出》和新剧《日出》有很大的区别。 曹禺致田本相的来信说:“但这是两个不同的东西，主题一致。 有些人不赞成这样的修订法，我想电影会让越来越多的人看到。 因此，就那样变更了。 但这并不是说剧本的“日出”错了。 我还是把故事的剧本《日出》(特别是陈白露)准确地说，比较站着，但是“挤”太多了……”

在四号游泳

田田童说:“《雷雨》可能是情节最丰富、戏剧性最强的曹禺剧，我想这是外国剧团出演的唯一一出戏。” 北京人民艺术剧场的顾威导演在家中接受笔者采访时也谈到了这个问题:“日出”只不过是“雷雨”，第一是剧本的原因。 从剧本的角度来看，曹禺最好的剧是《雷雨》，《日出》比不上《雷雨》。 一出戏是否有生命力，关键是剧本。 “日出”不是“雷雨”，另一个理由是，包括北京人艺在内，全国剧场团缺乏扮演陈白露的演员，我们没有这么大的青衣。 ”。

北京人民艺术剧场院长任鸣也对“陈白露”式演员的稀缺性表示了同样的意见。

年，总政剧团上演了王延松导演的新剧《日出》。 戏的最后，陈数扮演的陈白露吃了安眠药后说了那个有名的台词。 “太阳升起，黑暗留在后面。 但是太阳不是我们的。 我们睡觉。 ”。 到目前为止，有原剧没有的独白。 “睡了一夜，不稳定，醒来时的梦想，就像我又回到十二三岁的时候，一个人在森林里游泳一样。 当然有树，有花，太阳从树梢上透着，甚至能听到美丽的鸟鸣，有草的香味……”。 这是曹禺1982年12月11日写给巴金的信中的复印件。 童道明说:“这是我见过的最悲伤的陈白露，真的美得让人心碎。”