热门:来爱丁堡艺术节，像海绵一样汲取人类精神

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艺术节期间来爱丁堡太多了。 老城内很多哥特式塔尖的峨嵘，在前几次新鲜后，逐渐拥挤的人们，在堵车的交通中被淡化。 奇怪的是，我注意到我还回来了。
每次，在这里度过一点时间，然后从举行的国际艺术节、边缘艺术节、国际图书节的纷杂节目中选择自己最想看的活动，精心地填充日夜。 爱丁堡的日子就像日常按下暂停按钮的另一个平行宇宙。 数不清的节目和演出凝聚着热烈的感情和人类精神的空间。

这次选出的第一出戏是伦敦名优斯蒂芬·弗雷的《希腊神话三部曲》。 到场后，弗雷从小就对希腊神话有情结，首先出版了书《希腊神话三部曲》，然后用自己的力量自演了同名舞台的独演。 《三部曲》分三场演，一场两小时，一张皮沙发，一个身体，他躺下，坐下，站起来。 不，不，不，不，不，不，但是，快点

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麦克米兰被英国评论家认为是“苏格兰历史上最成功的作曲家”，不久前刚出版了自传。 尽管如此，在国际图书节的主会场聚焦当地的古典音乐家，以我的经验还是很少见的。 苏格兰古典音乐的迅速发展历来不太引人注目，但现在世界上多次写交响曲，长期活跃在舞台上的人数不胜数。 麦克米兰刚写了第五首交响曲。 我坐满了五六百人的帐篷，感觉苏格兰文艺界合二为一。

座位大部分是麦克米兰音乐生涯和自传的分享。 他毫不犹豫地否定了“古典音乐是精英阶级的娱乐”的热烈命题。 他来自苏格兰西部乡村，他说祖父是矿工，但他非常喜欢古典音乐。 他还叙述了一个有趣的事实，即在英国管弦乐队中，铜管乐手都来自英格兰北方工人阶级的家庭。

我还看了国旅英作家雪欣然与英国学者青诗玲( julia lovell )的对话。 薛欣十年多以前纪实文学《中国好女性》在西方闻名，这本书被翻译成20多种语言在各国出版。 最近，她在英国出版了第八本书《约定》，讲述了中国家庭几代人之间的故事。 剑桥大学的中国学者蓝诗玲刚出版了新书《毛泽东主义全球化》。 两人分别以宏观和微观、一中一西的观点，阐述自己的创作构想。 这个活动被称为“了解中国”，整个帐篷挤满了人。

这两个人显然认识多年了，观点不一致，正好冲突。 薛欣用“天气和奶酪”来比喻中国文化的多元性和多元性，反驳了西方人对中国话题习惯性简化的结论。

从刮风的夏洛特小广场出发，继续前往下一场“边缘艺术节公演”。 在特拉沃斯剧场的地下室，超现实的黑色幽默剧带我去了1989年的北爱尔兰。

走出魔术和荒诞的剧场，给自己倒一杯浓缩咖啡，不记得这一天是第几杯了。

接二连三的看戏既是力气工作也是头脑工作。 无论是喜欢读诗，有点浪漫的黑社会音乐人贾维斯·科克，还是讲述30年前北爱尔兰困境的超现实黑色幽默剧《疯狂姐妹之花》，都在角色中释放了个性。 从某种意义上来说，在剧场比生活更现实。

80岁的老艺术家伊恩·麦克卡伦也来到爱丁堡表演了四部独角戏，回到了1969年他第一次来时的大礼堂。 凯伦最清楚的是在电影《戒指》中扮演甘道夫。 他在《戒指》的主题音乐中登场，拿着厚厚的托尔金著作，朗诵甘道夫从悬崖上落下的催泪剧。 表演结束后，他把书凑近脸小声说。 “我演戏之前没读过戒指！ ”。

后来，这个老顽固的孩子脱下巫师的帽子，叹了口气想起来，50年前自己站在这个同一个舞台上，吻了男演员，因此受到了观众的抗议。 在当时同性恋依然违法的英国，年轻的麦克卡伦害怕毁了事业和男朋友“出去”。

看了麦克卡伦的独角戏，我突然明白了是什么驱使我去爱丁堡。 这都是我们张开双臂，未保存的真正表现。 这个公认的英国文化偶像在1947年爱丁堡国际艺术节创立时的初衷:看到为人类精神的开花提供平台。

每天看艺术节的活动，回到爱丁堡港口松鼠的住处。 松鼠历史上一直是自治市，扩展到码头和港口，20世纪20年代并入爱丁堡。 三四十年前，这里是贫民窟，《猜火车》的作者埃尔文·威尔士在松鼠长大。 书的背景在这个地区。 但是今天的松鼠已经是脱胎换骨的香港城，精品酒店和公寓成为了新贵，高品质的餐厅兴起，成为了粮食基地。

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