热门:中直院团＂走出去＂：不做蜻蜓点水 要让佳木成林——

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如果文化软实力成为衡量国家整体实力的重要指标，中华文化当然是让世界更深入了解中国，提高中国文化影响力和竞争力的必要措施。

1月15日，中国共产党中央政治局常务委员李长春在中央歌剧院的调查中强调，积极实施“走出去”战术，充分利用国内的国际两个市场、两个资源，努力开拓国际市场，中央歌剧院的国际影响很大。 月19日，中直院团重申贯彻执行李长春同志视察中央歌剧院的重要谈话精神会议，文化部党组书记、部长蔡武加大推进中华文化“走出去”的力度和步伐。

中直院团作为我国艺术创作生产的“国家队”，作为实施国家文化快速发展战术的主力军，“走出去”不仅没有责任，而且要更带头。

正确认识“走出去”
是一个古老的话题，但至今有些演出团体仍有片面的理解和认识，只把“走出去”作为业绩工程学、一次“镀金”或炫耀的资本。 作为文化建设的“排头兵”和“大雁”，中直院团领导人普遍认为“走出去”是潜在的隐含散布中华文化的过程。

中央歌剧院院长俞峰把现阶段的文化视为“走出去”是后世的铺路，“其实现在很多外国人对中国歌剧一无所知。 比如2008年1月剧场去美国巡回演出时，一位观众看了我们的演出，以前以为中国歌剧是下里巴人，现在我知道中国歌剧也是这么高雅。 所以，我们现在还在普及“出去”的任务。 ”。

中国国家京剧院院长宋官林认为，“走出去”是从浅到深、从点到面、从表到里的过程。 “中国有五千年的历史，但在世界文化版上，我们还没有找到应有的位置，所以需要‘走出去’的势头。 但是，不要勉强去。 作为草根、蜂巢甚至业绩工程，必须给予海外观众与我们文化认可。 无论去哪里，一定要播下中华文化的种子。 “滚出去”不要让蜻蜓喝水。 至少如果润滑物不安静，最后就不能植树。 ”。

中央民族乐团团长席强说“走出去”是一个漫长的战术问题，“我们现在做的是介绍中国最有魅力的艺术，这需要长时间培养市场。 现在我们做的事情可能只影响极小部分人，但多次，两三十年后，我们将拥有广阔的市场。 ”。

拿着精品“出去”

在中直院团中，中国国家京剧院和中央民族乐团展示了扎根于中国的艺术形式。 这似乎“走出去”没有先天性的特征，灵活多样的构想和畅销的产品使他们逐渐开拓了海外市场。

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因为已经各自选择了听觉和审美。 (字)。 。 。 。 。 。 。 。 。 在这里

对歌剧、芭蕾、交响乐等外来艺术形式来说，“走出去”似乎更简单。 但是，这些艺术形式有着世界性的语言，所以制作精品特别重要。

“中央芭蕾舞团始终坚持用三条腿走路，另一方面引进了西方芭蕾舞的古典剧目，不断探索和实践。 另一方面，必须走自己的民族道路，发掘从中国以前传来的文学艺术，创作舞剧的另一个是创作顺应时代潮流的现代舞剧。 目前，中巴已经有了经典的剧目，无论走到哪里都受到同行的好评，许多海外舞团演员看到中巴同平台，中巴发展迅速。 ”。 中央芭蕾舞团长冯英先生介绍。

俞峰则笑着说中国的歌剧因为没有专业歌剧导演而有意外的收获，“中国的歌剧往往由戏剧导演执导，他们更丰富了歌剧的表演。 欧洲歌剧经常站着傻瓜唱歌。 中国歌剧有越来越多的肢体动作，很有观赏性。 海外观众非常赞同这种创新。 当然，创新是基于高水平的歌唱能力。 ”。

使中华文化进入西方主流社会

中直院团贯彻执行李长春同志视察中央歌剧院的重要演说精神会议，蔡武部长对中直院团“走出去”也提出了跳出中国人圈，深入西方主流社会的要求。 对此，中直院团也下了很大功夫，各自活跃起来。

中国国家京剧院的方法是与当地最权威的演出机构合作，“走出去”要按照艺术规律工作，要按照市场规律工作。 那样的话，就能维持那个。 找到有资质的伙伴不用走很多弯路。 权威的演出机构必然有助于选择当地有名的演出场所。 为了恢复投资，他们更雄辩地推广。 现在，国家京剧院的观众90%可以说是西方主流社会的人们。 ”。 宋官林介绍。

中央歌剧院、中央民族管弦乐团、中央芭蕾舞团一直把“走出去”的立足点和要点放在西方主流社会，同时提高业务水平，通过创造古典剧加强自己的观众群。

“出去”的困难还不少

中直院团“出去”最缺什么？ 资金不够。

由于歌剧演出所需的人员非常多，中央歌剧院的“出去”只能接待对方政府，“正式出去只有400人，为了节约经费只能压缩到160人。 歌剧的舞台和道具都很多，通常通过海运需要一个多月。 这一个多月我们不能接受其他生意。 这不包括运输途中工具集破损的损失"

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