热门:托普卡比博物馆藏元青花考察记(图)——

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托普霉博物馆藏元青花考察记

中国自古以来就被称为“瓷都”，江西景德镇是中国的“瓷都”。 由于其优良的原料和精湛的技术，宋代成为了“民窑”，但已经展示了高度的烤瓷技术。 元、明、清三代，朝廷征用国内最好的工匠、画师，不惜工本，烧皇室玩赏的官窑瓷器，民窑瓷器的生产也得到了足够迅速的发展。 景德镇瓷器生产极为兴旺，不仅汇集了唐、宋以来全国各瓷窑的技术精华，而且不断丰富培育，创造了一系列美丽、国内外新品种、新技术，青花瓷是最重要的一种。

青花瓷是釉下彩绘瓷器，涉及烧制技术和青花原料两方面。 关于青花原料，在唐代的“三彩”陶器的生产中广泛使用氧化钴金属作为发色原料。 关于生产技术，是景德镇窑工们综合历代烤瓷技术，吸收当时南北瓷窑经验取得的重大成果。 元朝帝国的统治横跨欧亚两洲，中西交通往来非常繁荣，海外贸易发达。 景德镇的瓷器，特别是青花瓷，不仅国内有广阔的市场，而且大量销往海外。

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外销元青花瓷的第一个特点

我国青花瓷自14世纪以来通过贸易途径出口到西亚。 南亚、南非、欧洲等地。 现在看到的这些青花瓷器有当时出口至今的传世品和古代遗迹和墓葬发掘出土的挖掘品两种。 其中传世品第一集中在西亚土耳其霉菌博物馆和伊朗德黑兰的国家博物馆。

土耳其托普卡比博物馆是世界闻名的艺术博物馆，由奥斯曼土耳其帝国的皇宫改建而成。 该馆保留着世界各地每个历史时期的大量珍贵文物，数万件中国瓷器是其重要组成部分。 元代青花瓷有40件，不仅数量多，质量优良，来源可靠，科学价值极高，是中土两国人民交流和友好往来的历史证明，也是研究中国青花瓷迅速发展的极其重要的实物资料。 土耳其是连接当时东西贸易中心和东西方的枢纽，也是欧洲、亚洲、非洲三大洲的十字路口。 作为已经有了

作为

等等，葫芦瓶有圆形和八角形的区别，最高是70厘米。 梅瓶也有圆形和八角两种，最高43.5厘米。 大罐分为直口和盘口两种，直口者无颈，口径大于底径。 嘴罐，有脖子，肩上有双兽耳朵。 这些大型青花瓷是当时景德镇按照阿拉伯伊斯兰文化的生活习惯烧制的。 特别是大盘、大碗，他们举行宴会时，装满4或8人可以共吃的食品，在围栏里屈膝坐着，用手抓住嘴里吃。 因此，这些青花瓷中大盘数最多。 葫芦瓶、梅瓶、玉壶春瓶等是中国以前传来的器皿，但根据他们的需要加大了尺寸。 口瓶是一大创造，由大罐口和梅瓶组合而成的新品种，极为罕见。

第二，纹饰密集。 多层次不留的装饰方法是该馆收藏青花瓷的另一个特色。 纹饰材料非常丰富，有牡丹、荷莲、葡萄、松竹梅、竹石荷叶、如意云头、云龙、云凤、鱼藻、草虫、麒麟、孔雀、鸭子、海水、波浪、莲瓣、菱形纹、回纹、水草纹、卷草纹等20多种。

盘通常分为口缘、盘壁、盘中心三个装饰部位，以盘中心为主题。 这些青花瓷的纹饰主题材料有多种以前流传下来的中国纹样和图案，也见于宋代定窑白瓷的印钞纹样，而且和代刺绣品的图案几乎一样。 但是，一些纹饰构图形式的变化和多阶段、空间非常狭窄的装饰方法明显采用了伊斯兰文化技法。 很明显，中国陶工在与西方文化交往的过程中，也被用于向人学习，丰富自己的绘瓷技法。

第三，色彩鲜艳。 托普卡普博物馆收藏的青花瓷是材料加工的性质，青花色彩鲜艳，画画细腻是其第一特征。 国内出土的大青花瓷器也是用进口的高速铁路低锰青材“苏麻离青”描绘的，但与此相比并不逊色，不仅是青花的呈色，在画工上也很粗糙。 该馆的这些青花呈色浓，材料均匀，颜色浓淡，线条细稳定，不晕是第一特征。 画工们根据颜色浓淡的不同进行渲染，表现光线的强弱，描绘的纹饰有立体的效果。 画画通常用细笔画线后用粗笔上色。 青花浓翠中有时会出现黑色斑点，但线条稳定难以渗透，不影响多层空间狭窄的图案装饰效果，所以画海水的波浪、动物的毛发都很清楚。 青花的呈色不仅与画工的细腻程度和青料的好坏有密切的关系，还与窑内的气氛、温度的高低有密切的关系。 由于温度过低，釉料中的气泡很细，影响青花发色的温度过高时，青材容易流动和渗出。 可以看出，这种外销的青花瓷是用最好的原料制作的，挑选和描绘最精制的青材，由最好的窑工烧制，代表了我国青花瓷生产的最高水平。