热门:林璎的最后一座纪念碑:“什么在消逝”——

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把。 ，还没有，还没有，还没有，还没有，她关于她存在，下一代的意思，他说“即使放弃什么，也不会放弃别的东西”。

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曾经是又一次又一次，又一次又一次，又一次又一次，又一次又一次，又一次又一次。

“什么会消失”是林璎珆的“最后的纪念碑”，是呼吁保护濒危物种及其生存环境的艺术项目，至少持续10年，在世界不同地区，通过不同的媒体，使用语音、影像、雕刻等创作手段共同实现

林璎称现在的环境污染为“第六次大规模生物灭绝”，“这也是唯一的人类活动，不是灾害引起的大灭绝。 平均每20分钟，动植物就被人类手破坏了。 按照这个速度，预计100年后世界上30%的动植物将不复存在”。

到越南、民权、女权、印第安人，林璎受命为美国设计四座象征性纪念碑。 第五个纪念碑是林璎自己的命题，议题是环境保护。 林璎女说，她保护环境很久了。

1940年，林璎之父林桓家移居美国，在俄亥俄州竹林深处安家落户，入口是大山。 林璎管中的一座山是“巫师山”，经常远足或骑自行车去“巫师山”的另一边。 "当时俄亥俄州的大湖区着火，之后的清洁能源法、清洁水源法、濒危物种保护法等直接影响了我. "

林璎的许多作品都与环境、地理有关。 20年前，她的第一个展览会叫“地志学”( topologies )。 她的第二次展览会“系统风景”是由可循环的木材制成的，提供了看山体的三个不同的视点。

“什么在消失”是旧金山艺术委员会的项目，林璎用预算的一部分为艺术委员会制作作品，把大部分的钱投入到了“什么在消失”的媒体、设备等中。

开始“什么会消失”一周后，林璎在报纸上看到鳃在长江功能上灭绝了。

林璎女采访了很多科学家。 很多人担心她是否只呈现灭绝的物种。 林璎向他们保证了自己的作品关注濒危物种及其栖息地。

2009年9月，林璎之声和多媒体装置作品《什么消失的空屋》在北京展出。 这是天安时间现代艺术中心年度绿色艺术计划《山水》中的作品，也是林璎的作品首次在国内展示。

进入天安中心漆黑的地下陈列室，在眼睛还没有习性的黑暗前，听到了质感丰富的声音，波浪充满愤慨恐惧的低音。 野狼深夜在远山抽泣。 雨水被石头冲刷，哗啦哗啦地流入远处的大海……

眼睛的习性很暗，走到外面，在这个管子裸露的陈列室里，十几个视频通过投影设备，从地上投影到天花板上，视频都是自然画面，刚才听到的声音是视频的配音。

向员工领取有机玻璃和手套，以玻璃为端，对着地面的投影设备，影像和复印件清晰地出现在玻璃上。

在黑暗中，灭绝的动物和濒临灭绝的动物出现在眼前20厘米的玻璃上，从清晰的到模糊的，从清晰的到清晰的。 几年前重新发现的象牙喙啄木鸟，曾经被认为已经灭绝了。 有北极熊和依赖它的北极。大西洋鳕鱼从1895年到2008年逐渐变小。北美信鸽曾经是地球上的大物种，一飞上天就黑了，但现在已经灭绝了……动物的影像在参观者身边

在“消失的空屋”展示前一周，这个系列的另一部作品“大扬声器”出现在加利福尼亚科学博物馆之外。 是用青铜铸造，内部被回收的红杉制作的巨大圆锥体雕刻。 参观者进入圆锥体后，会得到类似于“空房子”的体验。

无论是“大喇叭”还是“空屋”，林璎薯都想让人们重新审视自己所处的世界，深入思考人类破坏环境的行为，让人们反省。

年地球日，“空屋”将在美国时代广场的大屏幕上展示。 “什么正在消失”的程序也可以与手机和互联网等多媒体合作，带人们回家观看。

“在接下来的三年里，我们将与谷歌合作。 在网上，“什么会消失”有过去、现在、未来三张地图。 我们选择非常强大的引文来展示这个行星以前的样子。 马可波罗，哥伦布记录了他们的探险经验。 马可波罗说他看到了独角兽，比想象中还要丑。

其实那是犀牛，那时的犀牛很多。 还有纽约的海湾。 那里有很多牡蛎，可以长得很大。 我们可以向大家开放这张记忆地图，每个人都可以增加自己的记忆，即使在你的童年，你父亲的一代也可以告诉你，在地图上标记我们失去的东西。 “现在的地图”显示了环境保护事业的机构，介绍专家和科学家在做什么，传播希望的消息，告诉人们做这些事件对专家有帮助。 第三张“未来地图”试图与美国野生动物保护协会合作，以各种方式表现2050年人类可能面临的状况。 ”。

“林家的女人，每个人都很顽固，还是武断，才华横溢，想事情。 ”林璎之父林桓如此评价自己的女儿林璎和大妹妹林徽因。 林璎也确实像父亲的评价一样，顽固不化，不考虑得失，服从自己的选择。 “有必要考虑我们的下一代，告诉他们什么是有意义的。 抛弃一个东西，不是抛弃另一个东西”。

会话林璎我与梁思成、林徽因共同相信

b =《外滩画报》

l=林璎( maya lin )

最后的纪念碑

b :你众所周知，记得都是因为越南纪念碑。 如果有人问你关于越南战争纪念碑的事你会厌烦吗？

l :有一些。 那都是过去的事件。 我想回答一两个问题后，还是回到最近的环境保护话题。

b :设计越南纪念碑时，你21岁。

l :艺术专业的学生一毕业，就可以称为艺术家。 我是设计纪念碑的女孩，所以花了很多年才得到这个称号。

我有建筑师和艺术家的双重身份。 纪念碑融合了建筑和艺术，象征性和功能性。 我向世界展示了我在这三方面的能力25年。

越南战争纪念碑可能是我最熟悉的作品，我也感到骄傲。 我很高兴那是我的第一部作品。 因为你可以放弃它，做自己想做的事。

艺术家必须集中精力在你现在做的事件上。 对我来说，各行业的作品是整体，建筑、艺术、纪念碑等，它们之间有联系，我喜欢有什么区别？ 我不希望我的建筑作品看起来像雕刻。 我一直说做建筑就是写小说，做艺术就是写诗。 两个都喜欢，我不会放弃。 我是因为那些不同而爱上了它们。

人们以为我只是设计纪念碑，其实我不是。 设计纪念碑只是历史的一小部分。 十年来，我可以设计越来越多的建筑作品，但我也很谨慎，不要接受太多的建筑设计项目，我不能做艺术和纪念碑。

我的商务室规模一直很小，3-5个个体，一直如此。 我想维持小规模，自己控制一切。 承担项目后，我自己做。 这对我来说非常重要。 我认为设计草案很重要。 这就是我

现在有一个趋势是一个身体越成功，一切就越巨大，但我正好相反。 这也是我想传达的关于环境保护的消息。 变得更大可能不是件好事。

b :你放了越南纪念碑多久了？

l :设计越南纪念碑后，很多博物馆委托我设计。 我还没有准备好，所以拒绝了。 我没有扑向成功，继续做自己想做的事。

我进了耶鲁研究生学建筑，也开始了艺术。 1986年毕业于耶鲁，1989年设计了民权纪念碑，之后设计了非洲艺术博物馆，并在韦克斯纳艺术中心(美国俄亥俄州)首次举办了“地志学”。 之后，我花了很长时间做了第二次巡回“系统风景”。 我一会儿确认了自己对这些作品的自信。

其实，我一直在迅速发展自己的声音，普通大众可能只记得越南纪念碑。 这个没关系。 因为要成为艺术家，只要确信自己的作品就好。

我的两次展览相距十多年。 第二次巡回展现在就结束了，直到2009年的“什么正在消失”。 我的身体有点慢。 为了初期的成功，我有很多好机会，但慢慢来，不太着急。

b:2009年，你带着新作《什么正在消失的空屋》来北京展示。 你为什么把这个系列叫做“最后的纪念碑”？

这，，，前，前，前，前

对我来说

我是

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作为特别是我从小就喜欢自然，抵抗捕鲸。

我是能源基金会和nrdc (美国自然资源保护委员会)理事会的成员。 我从事环境保护事业很久了，但我认为我还没有充分意识到环境保护的重要性。

“什么正在消失”是实验性的艺术作品，也是实验性的纪念碑。 它可以巡回，永久建立，在网上扩展。 在网络上，来自世界各地的人可以讲述自己的故事和回忆。 收集所有人的故事的是“记忆地图”。 这是非常实验性的。

比如，住在北京的人最后一次看到蓝天是什么时候天空最近变得这么灰色还是一直这样？ 我们不能太观察世界变化的细微过程。 因为世界发展得很慢。 但是如果你还记得你祖父母对你说的世界情况，你就能注意到其中的一些变化。

展览会还将在其他国家和大陆巡回展出。 一去俄罗斯，我们就寻找当地特有的物种，在网上出示那些照片，让人们知道那些物种在世界各地消失了。 我不仅想告诉大家什么正在消失，还想告诉大家哪个环保专家在做什么。 我呼吁大家去帮助他们。 例如，采用有机茶、有机咖啡、有机棉、可回收纸、木制品等。 这是每个人在日常生活中都能做到的。

b :你如何通过艺术作品影响和改变人们的观念？

l :建筑不断开发设计灵感，但我关注文化认可。 这个认可是怎么出现的？ 我父母是怎么通过他们的生活习惯把这个认可告诉我的呢？ 很多人说我的作品受到美国和亚洲文化的影响。 也许是这样。 艺术是我们看这个自然世界的方法，我们像19世纪的风景画家一样使用科学和技术看空间的方法。

如果能让你重新考虑你看到的东西，那就再看看吧。 在我们还是孩子的时候，我们对一切都感兴趣，注视一切。 那是因为我第一次看到。 我们长大后，我们就不再直视它们了。 因为我们以为自己已经知道那些样子了。 所以在我的艺术中，我想停止观众，改变立场考虑一下。 你可能看得更清楚。

“什么会消失”，不仅关注具体物种的消失，还关注物种规模、河水流入大海的能力、海陆空动物的移动等问题。 如果看不到这些问题，我们谈谈保护吧？ 比如海洋，我们看不见，所以我们不断污染它。 海洋现在面临危机，75-90%的鱼急剧下跌。 所以去哪个网站看看能吃到那些鱼。 你不应该吃那些鱼。

我没吃过鱼翅。 我觉得那个没有味道。 蚊子

所以，在我身边。”的[也是

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等等

模糊的

西田桃子

杠杆美国食国餐厅等

但是现在

例如全球变暖，20%的原因是森林砍伐。 我知道中国有很多森林。 这太棒了。 包括东南亚在内的很多人喜欢用木材，我也是。 fsc (森林管理委员会)认证木材，表示来自可持续资源。 竹子是很棒的可持续资源。

在环境保护方面，美国人没有发言权。 除非我们改变快乐的生活习惯和收费方式。 我觉得做垃圾少一点，我们也能活得开心。 否则，就会把我们自己关起来，失去我们独特的意义。 东西越来越便宜，但不断进行更新换代肯定有错误。 只有遇到真正的危机，我们才能意识到日常生活的重要性。 全球变暖这一危机确实向我们袭来，对许多物种来说太晚了。 让我们看看栖息地的保护、物种的保护、地球变暖等议题。 这是生态系统所有部分的有利局面，这就是我投身于深刻的原因。

b :你对中国的环境保护怎么评价？

l :中国的利益是有政府和政策的诱惑。 中国的油耗标准比美国高。 美国一直在讨论，效果甚微。 无论是美国人还是中国人，我相信美国这样的城市不是中国想要的。 我认为美国应该反省。 汽油应该被珍惜，完全利用，不是浪费。 现在汽油的价格比牛奶便宜。 世界正在接受汽油的结果。

不要让车主导我们的生活。 不要重复我们的错误。 美国也在改变，想从其他国家的错误中吸取经验教训。 中国一点也不需要发生美国工业化过程中的错误。

中国应该提高绿色技术，这才是真正的保护。 中国文化的起源很深，我们要考虑未来和子孙后代，不是用短期的标准衡量经济的迅速发展，而是为子孙后代着想。

建筑物不能只属于有钱人

b :作为艺术家和建筑师，你的建筑作品远比艺术作品少。 这是为什么？

l :从l:2009年9月到10月，我有五个展览会相继开幕。 艺术，纪念碑相关的活动拥挤了12天，很疯狂，很忙。 我从没遇到过这种情况。

我读研究生的时候，我的教授对我说:“你必须做出选择。 他警告说:“要么建筑，要么艺术，必须放弃其中之一。” 当时我不能理解。 我现在理解了。 我有时为建筑、纪念碑、还有家庭等种种烦恼。

我的作品里确实没有太多的建筑项目。 我除了moca (美国华人博物馆)，四年没参加建筑项目了。 moca是非盈利的，我是moca董事会的成员之一，需要花很多时间建设他们的制度。 在这期间，我拒绝了非常有名的博物馆设计项目。

建筑物不能只属于有钱人。 我想我还在读书的时候，应该带建筑物去某个贫困的社区。 这非常重要。 那可以极大地改变人们的日常生活方式，帮助人们把家、家庭和办公室联系起来。

如果这意味着我不能承担一个有点大的引人注目的项目，那就没关系了。 这就是我想做的。 我一生都致力于支持moca这样的非营利项目。 我必须取舍，做出牺牲。 别着急，慢慢来。 你可能认为我做了奇怪的职业选择，但每个人只能活一次。 我的父母和我的教育背景告诉了我应该爱一行，给社会、受过什么样的教育的人反馈。

我哥哥是诗人。 这是多么糟糕的职业？ 不管专业多么成功，你都必须在白天工作还房租。 这个可能有点罕见。

我有点中国朋友每天只谈生意，不让孩子接近艺术。 别忘了是我们远古流传下来的。 他们可能无法带来丰厚的经济利益，但会给整个社会带来巨大的利益。 中国发展迅速，我们也需要珍惜对文化的信仰和文化遗产。 在任何社会，都不能忘记这些。

b :你阿姨林徽因，阿姨梁思成曾经致力于保护古城区，这和你的保护文化从以前传下来有内在的联系吗？

l :是的，当然可以感觉到和阿姨的血缘关系。 20世纪80年代中期，我第一次来中国，去了天安门广场。 有个记者问我，你觉得你阿姨和阿姨的设计怎么样？ 我当时雾弥漫，不知道人民英雄纪念碑是阿姨和阿姨的作品。

我父亲迷上了他妹妹林徽因。 我成为建筑设计师后，他感到非常骄傲。

在耶鲁大学认识阿姨的教授也给我上课。 梁从戒(梁思成，林徽因之子)建立了中国第一个ngo“自然之友”，从事环境保护。 就像循环一样，有很多美好的联系。

我祖父(林长民)在北京旧城有一所老房子。 我想去找，带我的兄弟姐妹去参观。 阿姨梁思成也有老房子，下次也想去看。 他们努力保护哪些宝贵的中国历史是非常重要的。

我用一点资料看过中国古代建筑，那真的很珍贵啊。 这个民权纪念碑等，是我们在多大程度上记住过去，从过去的错误中吸取教训的道理。 过去会告诉我们将来应该怎么生活。 我想这些是我和梁思成、林徽因共同相信的。