热门:从《大明宫词》到《大明风华》 历史剧发生了什么

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同样以女性为历史风云的参加者和证人，广播中的“大明风华”让人联想到之前的“大明宫语”。 2000年，李少红执导的这部电视剧由央视开播，创新表现了中国电视剧对历史文案的替代表现方法，开创了对中国古代历史的浪漫想象。

20年过去了，从“大明宫语”到“大明风华”，国产剧的历史表现方法随着视听媒体的变化发生了很多变化。 表面上被称为“历史剧”的另一个分支正在分化，实际上不仅如此。

以个人视角打开中国历史的纵深空间

《大明宫语》那时出现的意义是突破迄今为止国产历史剧日益陷入的同质化模式，摸索出打开历史文案的另一种形式:以个人视角打开中国历史的纵深空间。 电视剧以太平公主这一历史证人私语化的视角为切入点，试图推进女性的感情和权力欲望，5000年以来成为脚注的女性从历史的边缘走向复制中心，再现盛唐大明宫的权力斗争和爱恨纠葛。 而且，这部剧采用诗意的散文方法创造性地写下，以其充满细腻感情和修辞的白色，开创了中国古代历史的浪漫想象。

之后，按照这种书写方法，出现了多部中国电视剧的经典作品。 比如，比如，比如，比如，比如，比如，比如，比如，比如，比如，比如，比如，比如，比如。 例如，例如，在这里，不是例如例如，例如，例如，例如，例如，例如

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近年来，“女医明妃传”、“大明风华”、“大明风华”、“完全消除了历史的纵深”、“微不足道”、“微不足道”、“微不足道”、“微不足道”、“斗殴、游戏” 这些是现代中国电视剧面对新技术变革时代和“网络一代”年轻观众时所发生的创新变化，中国历史文案显示了现代大众文化行业的隐退状态。

第一，文芳阁时代的电视剧往往以碎片化、游戏化的方法书写历史，重视历史的娱乐价值，无视戏剧逻辑的合理性。

最近播放的电视剧《大明风华》有明显的碎片化标记法。 篡改历史不是这部剧的原罪，而是对于历史副本的改写，缺乏自我接触的文化逻辑。 除了服化道美工方面对明朝服装设计的假民俗、奇观表现、明朝外交礼仪和官制方面的错误和混搭等问题外，历史书的逻辑上，作者只是把女主角孙若微描绘成大胆、深意的“玛丽斯”和“白莲”合体的世代名后 由于祖孙三代皇帝也被改写为国家，这部《玛丽苏剧》自然排除了明朝内部社会建设的弊端和疆域危机的历史逻辑，与《女医明妃传》一样，其中涉及的郑和下西洋、《永乐大典》等历史拷贝被切断为男性主导的恋爱逻辑

此外，还有《甄嬛传》、《如懿传》、《延泉宫略》等《宫斗剧》。 无视历史逻辑、人物行为逻辑，严重偏离感情常识，不断展开复仇、反转、复仇、屠杀心灵的情节。 这些作品对历史副本的书写同样采取碎片化、游戏化的逻辑，历史在这里提供。

第二，《霸道总裁》的性别逻辑是文芳阁时代电视剧的基本构建，以男性为中心的恋爱逻辑取代了以往电视剧中试图构建的历史逻辑。

根据下一部国产历史剧的叙事诗，以父权文化逻辑的男性中心主义为审美文化逻辑，无论是“面向男性”还是“面向女性”，女性角色都没有真正的行动力。 比如“长安十二点”，无论是身家杂闻染，还是武功高的鱼肠，都有“恋爱脑”，行动动机以爱为前提。 这是典型的以男性为中心的性别表现方法。 被称为“历史正剧”的“大明风华”更是如此。 国产电视剧关于世代名后的写法，以女性主人公为中心展开了恋爱故事，重点是女性如何依赖君主的丈夫，维持帝王的霸业。 和《美人心仪》的窦太后、《孔月传》的宣太后一样，明朝的孙太后也是在男性统治者的逻辑下形成的，女性和男性的人身依存关系从创造者到观众都成为了潜在的共识。

回顾近20年来的《大明宫语》，以罕见的女性视角对几千年男性的逻辑性别与权力关系展开了深刻的反省与批判，其中有鲜明的女性主体性意识和对帝王权力本质的明确理性思考，同时也有独特的电视剧美学风格

看年末的现象级电视剧《庆馀年》，主人公范闲的人物塑造几乎是现代中国男性的理想化身。 利用突破的知识差异成为封建社会的诗仙，在富二代和皇二代单身的基础上在庆国占据要职，一见钟情的正妻，满意的“侧室”，性格直率的红颜……这半科幻半类型的作品，理论上有改写中国史的可能性和巨大 遗憾的是，作为重视“网感”的“面向男性”电视剧，历史的纵深被扁平化解决后，“外挂”式的游戏化和碎片化的写法，文化逻辑也仅限于满足现代男性的理想化·自我想象。

尽管如此，有一点电视剧具有很高的艺术价值，开辟了中国历史的新创作空间。 年的作品《琅琊榜》总是遵循严格合理的戏剧逻辑，继续遵守人性的正义价值观。 虽然虚构了历史，但是按照中国的历史逻辑书写历史，体现了中国历史文化的内涵价值表现。 年的《大将军司马懿》系列也是打开电视剧历史创作空间的新尝试。 这个系列可以说是迄今为止唯一一部以新曹魏观点重新探讨三国历史的国产电视剧，其中关于曹丕、曹睿父子的继承关系和历史人物的改写方法，试图保留三国时代曹魏政权观点的写作。

就像很多媒体转载的历史话语的评价一样，“重要的是讲历史的年代，而不是讲历史的年代”。 国产电视剧的历史记载方法，无论是真实史实还是虚构的历史想象，重要的是历史文案在电视剧的审美趋势中是以什么逻辑被改写和消费的，这是我们面对历史文案的文化身份位置，未来

(作者是艺术学理论博士后，北京师范大学仲英青年学者)