后危机时代的迪拜艺博会

本篇文章2066字，读完约5分钟

迪拜有一个传说，“画廊不会失败。” 2008年下半年，在经济危机之后，撤离和关闭成为迪拜最常用的词语，而“迪拜”一词经常出现在报纸的头条。同年，当北京传出消息称，艺术家工作室继续迁往郊区县，画廊关闭时，迪拜的30多家画廊稳步度过了危机，没有一家倒闭。幕后支持者是阿拉伯联合酋长国皇室成员。他从每个画廊买了一幅画，赚的钱足够一个画廊用一年。 讲述这个故事的人是艺术迪拜的导演安东尼·卡弗。 2010年初，约翰·马丁接手了“烂摊子”，经济危机留下的不安仍能提供线索。虽然它没有像人们想象的那样完全退化回沙漠，但城市中半沙半水泥的状态非常适合迪拜目前的情况。安东尼娅上任后做的第一件事就是降低每平方米展位的价格。2011年，她延长了折扣。似乎“画廊不会失败”的传说不能完全打消安东尼娅的疑虑。在经历了2009年和2010年的连续两次低迷之后，她必须对2011年的迪拜艺术博览会保持谨慎，即使有迪拜的酋长和女王出席。 国际化是张永恒的品牌 81家画廊、34个国家、500名艺术家和6个主要艺术画廊的策展人是一系列让安东尼亚充满信心的数字，所以“国际化”是她经常使用的词。人们认为这是迪拜艺术博览会在她心中的最大优势。 当我问她，“国际化是否意味着世界各地的画廊、北非、南亚和中东的当地艺术家以及中东的收藏家？把它叠起来？”起初她无法否认，但由于她长期以来作为一名艺术记者的敏锐感觉，她立即回答说:“国际化很简单，那就是我在迪拜。”我认为伦敦、纽约和巴黎非常国际化。相反，如果那里的人们听到迪拜的声音并表示同意，那么这些地方就是国际性的。” 安东妮亚对国际化充满信心。 她增加了欧洲和美国画廊的比例，并邀请了包括蛇形画廊在内的六大画廊的策展人来挑选艺术家。虽然世博会的展览面积不是很大，但这三天的艺术交流活动安排得很充分。赞助商之一cartierfoundation和pradafoundation在全球艺术论坛上讨论了时尚品牌和艺术之间的共生关系。阿拉伯联合酋长国的十位年轻设计师和艺术家将在快节奏的数字论坛上展示他们的新作品，并表达他们对海湾地区文化前景的个人观点；新推出的“marker”展览空厅，世博会自己出资，并特别任命了馆长navhaq，并邀请了来自亚洲、中东等地的实验性商业单位和非商业艺术单位参加。年轻的中国艺术家柳丁被选中，除了为展览“摆摊”，他还发表演讲和私下讨论。 国际性也反映在艺术家身上。许多来自中东的艺术家生活在世界各地，这使得他们的创作丰富多彩。展厅前展示的《女人缘》的创作者就是一个典型的例子。哈姆拉阿巴斯是巴基斯坦人，出生在科威特，住在波士顿和伊斯兰堡。她的作品主题与中东妇女问题密不可分，但她使用新材料，利用自然光为观众提供了一种新的观看方式。这样的例子在迪拜艺术博览会上并不罕见。 贵宾预演期间，当黑袍女士带着爱马仕铂金包走进展厅时，户外“艺术公园”正在播放以体育为主题的视频作品。后来，派对开始了，伊朗艺术家和欧洲策展人已经喝了一杯，一些收藏家已经带着他们的藏品回家了。 为什么没有大陆画廊？ 表面如此生动，内核也是如此？ 有趣的是，当你环顾整个展区，你会发现这里没有内地画廊，艺术家柳丁是唯一的内地人。 博览会和美术馆都是进口商品，但在当代艺术以超过gdp的速度快速发展的时期，它们都被中国内部人士所利用。许多大陆画廊也去了香港和新加坡的艺术展。为什么不来迪拜？ “为什么去迪拜？”这是北京艺术总监董梦阳的第一反应。 作为馆长和画廊老板，里皮的说法可能更贴切:“迪拜实际上并没有国际化，它的品味非常简单——我指的是收藏家。”不要提‘中东本地收藏家’，众所周知，这里只有五六个人。画廊要花五六年时间来培训一个艺术博览会，这需要很大的精力。如果只是为了几个酋长和王子，我会因为一个沙特王子而绞死我的艺术家。我认为没有必要。” “去过那里的人都知道，他们愿意接受高端和昂贵的‘大件’。如果我们的画廊也是‘老大师’，比如毕加索，我们就去，这很合适。去世博会，交易是一个方面，和有意义的人交朋友也很重要。新加坡有大量的印尼华人收藏家和台湾收藏家。香港近，画廊水平高，一线到二线高端都有。那为什么要去迪拜呢？” 里皮说，“事实上，它错过了最好的机会。2008年，我们几乎动了心。当时，有许多中国艺术家和媒体。金融危机后，大量外资企业和银行退出。这些西方人的离开使这个地方受到了限制，它的国际化受到了很大的打击。只有中东的皇室家族是非常狭窄的收藏品。迪拜不像新加坡。商人重视工业。由此产生的繁荣让人们警惕起来。即使要恢复，也需要一段时间。” 一些画廊老板还表示，尽管迪拜目前是安全的，但中东的政治领域经常动荡不安，这是每个人都能看到的。如果你需要乘坐9个小时的飞机，酒店和运输工作的费用非常昂贵。你走的时候不会遇到很多有意义的人，你也不会手里拿着毕加索和安迪·沃霍尔的作品。就像董梦阳问的，“你为什么要去？”我相信中国人并不是唯一有这种想法的人。在展览区，日本和韩国的画廊很少，东亚的面孔更少。上一页12下一页