热门:傅学斌：小脸谱，大戏曲

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傅学斌1937年出生于梨园世家，作为脸谱画家。 他从1961年开始在梅兰芳剧团从事舞台美术工作，以翁偶虹为师，求教于刘曾复老师，集中精力收集、整理和研究脸谱，1995年被联合国教科文组织授予“民间工艺艺术家”称号。 他还出版了《骚天宫》、《脸谱勾奇》的图画书，描绘了《西游记》、《封神榜》、《京剧丑角》等多种火花，成为脸谱上刊登火花的第一人。

照片张风

京剧巨匠梅玖和。

张鹏

说到Facebook，大人物不是陌生人，颜色华丽强烈，但不仅从中国以前传入了文化的象征，还被很多设计师用于时尚元素，传入了世界。 其实，正宗的脸谱不是吵闹的游戏，而是京剧蝉的脱落，也是历史的活化石。

在湖广会馆的大戏楼旁，伴随着悠扬的乐声，82岁的傅学斌详细讲述了脸谱的起源，追忆梨园的过去，感到国粹博大精深。 东西是东西，还是只是，只是，只是111101 ...但是，1 ... (但是)，但是，但是，是，还是，是，是，但是，是，这样，各有各的。 。 。 。 。 把

人生紫色作为东西

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等等

很久以前，

作为教诲之类的

比如说，等等。

为什么傅老对脸谱这么熟悉，说起来这么亲近？ 因为这背后有6000多出戏。

关于这件事，傅先生总是说他必须感谢父母给了他很好的机会和环境。 因为出生在梨园家庭，他六七岁的时候，父亲去前门大栅栏庆乐、三庆、广德楼等戏院看戏，所以至今还记得小时候看过的什么爱好剧的眼睛——《弓贩计》中的几个镇守摩天岭的脸将军，样子变了，一台 李庆春主演的《济公传》不仅会幽默，还会放映机构配套和小电影。 荣春社演的《铁冠图》给人的印象是清兵入关队演威风凛凛的竹马等。 “从那以后，我迷上了京剧，同时对武戏和勾脸的人物产生了浓厚的兴趣，我的小学时代连续6年去了京剧艺术补习班。 ”。 喜欢脸谱的根源，从那时开始就种好了。

新中国成立后，他父亲被派往珠市口的民主剧场担任第一任经理，也兼任北京市剧场管理科科长，但几年后被转移到广和剧场重建，在吉祥剧场担任经理退休。 这无疑给他打开了看戏的方便之门，随时都能看到有名的戏。

当时的四大名旦，一些大须生的戏他没错过。 特别是马连良、谭富英、叶盛兰、袁世海、肖长华、李万春合作的《群借华》、尚小云、荀慧生、叶盛兰合作的《得意缘》，以及20世纪50年代梨园界在中山公园音乐厅演出的三部大合作戏剧。 包括李和曾、奚伯、陈少霜、谭富英、马连。

傅老最难忘的还是梅兰芳大师在北京工人俱乐部演出的那场《贵妃醉酒》，当时加入剧团的他的任务是在二楼给梅大师脸上打光，一步也不离开地追到谢幕。 “我一边追着光，一边近距离欣赏大师的表演，每次他动手一定是蓝色的花指，眼睛闪闪发光，眉目传人，女神来到下面，让会场的观众着迷。 ”。

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学习蚂蚁搬家

说到当时这些名优的名戏，傅老就像几家珍。 因为各种各样的理由，只上了中学就就业了，傅并不骄傲地说:“说到我积累的学问，达到了研究生水平。” 活跃在舞台上的各种类型的网上丑陋人物五彩缤纷、富于变化的脸谱深深印在傅老头的脑海里，吸引他欣赏、追求、研究、描写。

也是等等。还没到。还没到。还没到。还没到。还没到。还没到。还没到。还没到。还没到。还没到。

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他说到一代网络侯喜瑞很会勾脸，他拉的面包洪白的脸很有特色。 “两个横眉斜插在鬓角上，用钢笔分别上下盘旋，像漫画一样游走，但为了眉毛被牢牢锁定，把权臣的审判困境描绘在树的三点上。 ”。 另外肖德寅勾引的《盘丝洞》昴日鸡脸谱写道:“颜色只有黑、白、灰、红、金五种，已经达到了明艳的效果，眼窝大衣由金画翅形，联想起来，额头五分显示鸡冠的分叉，这样抽象而夸张的解决。

实际上，从1960年代到1970年代，很多以前流传的戏剧脸谱丢失了，这也让傅老深很痛苦。 “与勾脸相关的前辈名宿，是武生杨小楼、尚和玉这样的同门师兄弟，虽然在演戏，但连变装剧的照片都没能传到世界上。 随着时代的变迁，前辈艺人创作的以前流传的剧目已经失去了一半，剧中人物的脸谱也离开了。 这无疑是京剧艺术的巨大损失，也给后学者带来了无限的遗憾。 ”。

脸谱艺术曾经遭遇低谷，首先中国京剧院提倡净化舞台，妖、小子、水族等脸谱禁止描绘，之后戏就关闭了，脸谱受到了灭绝的伤害。 到20世纪80年代，以前流传的戏剧恢复了，脸谱再现了舞台，因此傅学斌研究脸谱的热情高涨。 那时，他遇到了罕见的脸谱，他们不惜花钱购买，有些唯一的房子不卖，他付钱借来了榜样。 是

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原来如此。 我想。 我想。 我想。 我想。 我想。 我想。 只是只是只是只是只是而已。 只是只是只是而已。 怎么了，怎么了，怎么了，怎么了，怎么了，怎么了，怎么了，翁翁翁翁翁翁翁翁翁翁翁翁翁翁翁翁翁翁““老翁养大了，()，，，，，，，，

傅学斌投身翁先生的门墙，即使说有传说。

1977年，以前流传的戏剧使新生很高兴。 傅学斌每次有空，经常去客厅、馆藏寻宝。 有一次，他在北京图书馆柏林寺的读书室发现了手绘的《钟表球斋脸谱集》。 往下看，都是侧脸，就像皮影，从来没见过！ 除了乐谱新鲜外，戏名也不太为人所知。 看了之后的跋文才知道是翁偶虹先生在1939年整理的作品。 傅学斌像得了宝一样，连续几天认真画画成了书。 当时剧团偶然扮演了翁巧虹的新编剧目，傅学斌负责舞美设计，认识翁先生，非常投机地说话。 那时翁先生一生收集的脸谱在《文革》中丢失，看到傅学斌的榜样很兴奋。 据他自己说，真的是“像看着老燕回巢一样的春梦”。

有翁先生的指正。 傅学斌对脸谱的研究也更专业、更深入。 通过多年的琢磨，他总结如下。 “如果把舞台上的Facebook追踪到纸上，看到那个人，不仅会引起戏曲爱好者的联想，还会给不怎么踏入剧场的人带来审美的乐趣，除了Facebook的舞台化妆基本功能之外，还会以其艺术魅力使戏曲升华。

傅老的脸谱画逐渐形成了自己的风格。 他画的Facebook多次参加国际、国内展览会，继续介绍和探讨Facebook艺术。 有趣的是，傅老多年来收集了近700种翁偶虹失传的脸谱。 翁先生的流失脸谱“钟表球斋脸谱”和“偶彩虹室珍藏脸谱”，是傅老和收藏家孔宇发现、模仿报道的。

作为一个例子

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匆匆忙忙地开始的

只有“”“”“”“”“”“”“”“”“”“”“”

真是糟透了你这个笨蛋，

是的。

没用，没用，没用，没用，没用，没用，没用，没用。 国学、国学、国学、国学、国学、国学、国学、国学、国学、国学、国学、国学、国学、国学、国学、国学、

近年来，随着京剧脸谱艺术的流行和普及，老先生又有点新的担忧。 因为出现了各种所谓创新推测的脸谱，脸谱的技术化、商业化也很严重。 他说:“脸谱艺术在我心中内涵深刻、生动神秘，越深入，越觉得继承任重而道远。 因此，我整理Facebook制作，态度严厉，不值得画画的东西，从来不动笔，所有的作品都多次用真善美来衡量。 ”。 他认为绘画技法可以不断创新，但脸谱必须实事求是，不要主观推测。 这是傅老画脸谱一贯的大体。

多年前，傅学斌为了出版《脸谱梯度》，模仿朱彦仙笔法的猫神，五官纹样的地方都不同，但关于三根猫胡子的立场略有不同，他的另一位老师，脸谱研究家刘曾复给他三个 他警告傅学斌:“临摹谱要观察勾脸的下笔和笔，如果位置不非常正确，就不会失去本来的样子和表情。” 这件小事对傅学斌有影响力。 我写过介绍脸谱的专栏。 名字是“可靠的姿势”。 他说“可靠”是“钟摆”的前提。 “我画的脸书没有来历，没有一张是自己做车画的。”

求源不猎，探究不妄动。 傅老认为，要真正研究脸谱，挖掘和整理其艺术规则，有一件事必须在“正确”上下功夫。 他解释说，“准确”是指脸谱贴脸的准点。 因为这是继承以前传下来的关键。 他举个例子，“据人所知，金少山、邓寿臣、侯喜瑞三人网角的表演艺术都达到了顶峰，脸谱也各有流派，比如三人都拉脸，勾法有区别，如果没有这个区别，你

所以，傅总是认为画脸谱当然不行。 只是追求新的东西是不对的。 马虎虎笼统地说，最做不到。 “画得像想画的那样，请再等一会儿。 形状变了，味道不对。 这不是继承，脸谱上的“化石”的意思就没有了。 我既然积累了，就必须听从前辈老师的教导，在守望台前传达，老实说，继承没有变异基因的脸谱。 ”。